Der Kameramann Janusz Kaminski (Schindlers Liste) schrieb in einem Artikel über seine Beeinflussung durch VP, den er in Polen sah,  daß die Kommunisten den Film nur erlaubten, weil sie es als Beispiel für ein dekadentes Amerika sahen. Ich sah ihn nie auf diese Weise. Er betrachtete ihn als Ausdruck für das Streben nach Freiheit und das tue ich auch.

Ich habe ein alternatives Ende gedreht, welches meine ursprüngliche Vorstellung war. Als Kowalski auf die Bulldozer zurast, sieht er ein Licht zwischen ihnen, das sein Gesicht trifft und als er es berührte, wollte ich einen lautlosen Moment. Und Super Soul, statt seinen Tod zu beklagen, jubelt: ‘Yeah! Er hat es geschafft!’ Meine Vorstellung war, daß er auf ein anderes Niveau gelangt, wie wir alle. Jeder mit seiner eigenen Geschwindigkeit; Kowalski schneller als andere, aber er kommt durch. Etwas anderes wartete dort draußen auf ihn und er merkte das. Er sieht die Autowracks, den alten Friedhof, wie das Metall in die Erde eingeht, die Natur Materie beansprucht, und er war eine Rakete. Aber Studiodirektor Richard Zanuk sagte: ‘Nein Richard, er muß sterben. Es wird Tickets verkaufen.’
 
Wir hatten acht Challenger zum Dienst gezwungen und einen großartigen Mechaniker, Max Balchowsky, der ein Auto am Laufen hielt. Wir nahmen Teile aus einem, um ein anderes am Leben zu erhalten bis das schließlich ausgelutscht war. Sie waren einfach nicht für das gemacht, was wir von ihnen verlangten.  
 
(Hier verweise ich auf den Artikel Kowalskis letzte Fahrt von 1986, der etwas andere Aussagen trifft. Vermutlich erinnerte sich Sarfian 33 Jahre später nicht mehr so genau an die Details.)